Como criar proxy no DaVinci Resolve depende menos de clicar em “Gerar” e mais de escolher um arquivo que o seu computador consiga decodificar sem travar. O proxy é uma cópia leve do vídeo original usada durante a edição; na exportação, o DaVinci Resolve pode voltar aos arquivos de câmera em resolução máxima, desde que eles estejam conectados e o projeto esteja configurado corretamente.
Este guia mostra qual codec e resolução escolher, quando o proxy vale a pena e como evitar uma exportação feita com mídia offline ou arquivos de baixa qualidade.
Quando usar proxies no DaVinci Resolve?
Use proxies quando a reprodução cai para poucos quadros por segundo, o áudio perde sincronismo ou a linha do tempo demora para responder. O problema aparece com mais frequência em arquivos H.265 de câmeras mirrorless, vídeos 4K e 6K, gravações de tela e material com taxa de quadros variável.
Um proxy ajuda porque troca a decodificação pesada por uma versão menor do mesmo clipe. Ele não corrige um projeto mal configurado, um disco cheio ou uma mídia armazenada em HD lento. Antes de gerar centenas de arquivos, faça este teste:
- Coloque um clipe pesado na linha do tempo.
- Reproduza a parte mais complexa, com correção de cor, efeitos ou redução de ruído.
- Observe o desempenho em Playback > Proxy Handling > Prefer Proxies.
Se a reprodução continuar ruim mesmo com o proxy, o gargalo pode estar na GPU, no disco de cache ou em um efeito que o Resolve precisa calcular em tempo real.
Como criar proxy no DaVinci Resolve passo a passo
O método mais direto funciona dentro do projeto e mantém os proxies associados aos clipes originais.
1. Configure formato, resolução e local
Abra Project Settings, pelo ícone de engrenagem no canto inferior direito. Entre em Master Settings e procure a área de configurações de proxy media. Os nomes podem mudar um pouco entre as versões 18, 18.6 e 19, além do idioma instalado.
Escolha a resolução em Proxy Media Resolution. As opções comuns são Half, Quarter e Eighth, que reduzem a resolução original pela metade, para um quarto ou para um oitavo em cada dimensão. Em um vídeo 4K UHD de 3840 × 2160, por exemplo, “Half” gera 1920 × 1080 e “Quarter” gera 960 × 540.
Defina também Proxy Media Format. A opção precisa ser compatível com o sistema e com a finalidade da edição. Se houver uma opção de pasta ou cache, use um SSD com espaço livre. Evite colocar os proxies no mesmo cartão de câmera que contém os originais.
2. Gere os proxies dos clipes
Na página Media ou Edit, selecione os clipes no Media Pool, clique com o botão direito e escolha Generate Proxy Media. O Resolve começará a processar os arquivos e exibirá o andamento no indicador de tarefas.
Para uma gravação longa, gere primeiro dois ou três clipes. Confira a imagem, o áudio e o enquadramento antes de iniciar o lote completo. Esse teste revela erros de espaço, codec incompatível e proxies gravados em uma pasta que será desconectada depois.
O proxy mantém a duração e a posição temporal do original. Você continua cortando, sincronizando e organizando o material no mesmo projeto. A exceção aparece quando o arquivo original foi gravado com taxa de quadros variável ou possui problemas de timecode. Nesse caso, o proxy não substitui a necessidade de transcodificar o material para um formato estável.
3. Mande o Resolve usar os proxies
Depois da geração, abra Playback > Proxy Handling e selecione Prefer Proxies. Sem essa opção, os arquivos podem existir no disco, mas o Resolve ainda tenta reproduzir os originais.
Você pode alternar entre proxy e original pelo mesmo menu. Faça essa troca antes de avaliar foco, ruído, textura, granulação ou detalhes finos. Um arquivo em 540p pode esconder um erro de foco que aparece no original em 4K.
Qual configuração escolher para cada computador?
A resolução do proxy deve acompanhar o ponto mais pesado do seu projeto. Um notebook com CPU antiga pode precisar de um proxy menor, enquanto uma máquina com GPU atual consegue editar 4K com arquivos em 1080p.
| Computador e material | Resolução inicial | Formato indicado | O que você perde |
|---|---|---|---|
| Notebook básico, 8 GB de RAM, HD ou SSD SATA, material 4K H.265 | Eighth ou Quarter | H.264 ou o formato leve disponível | Detalhes para foco e enquadramento |
| Notebook intermediário, 16 GB de RAM, SSD NVMe, material 4K | Quarter | H.264, H.265 ou DNxHR LB conforme o sistema | Menor precisão em ajustes finos |
| Desktop com 32 GB de RAM e GPU dedicada, material 4K | Half | DNxHR LB, ProRes Proxy ou H.264 | Mais espaço ocupado no disco |
| Projeto 6K, multicâmera ou com muitos efeitos | Quarter para montagem, Half para acabamento | DNxHR LB ou ProRes Proxy | Arquivos maiores e mais tempo de geração |
Essas escolhas são pontos de partida, não uma tabela de desempenho garantido. O resultado muda conforme a geração do processador, a versão do Resolve, o sistema operacional e a velocidade do disco.
H.264 e H.265 ocupam menos espaço, mas podem exigir mais trabalho do processador para cada quadro. DNxHR LB e ProRes Proxy costumam ocupar mais espaço, porém facilitam a leitura quadro a quadro em máquinas compatíveis. No Windows, o DNxHR costuma ser uma escolha prática. No macOS, ProRes Proxy é uma opção comum quando o espaço disponível não é um problema.
Quem edita em um notebook com 8 GB de RAM deve evitar deixar navegador, After Effects e Resolve abertos ao mesmo tempo. Fechar esses programas libera memória, mas não resolve a decodificação de H.265 por hardware ausente. Nesse cenário, Quarter ou Eighth costuma ser mais útil que um proxy 1080p pesado.
Proxy, mídia otimizada e cache: qual é a diferença?
Proxy media é uma cópia criada para a edição e pode ser gerada a partir dos clipes selecionados. Optimized Media também cria arquivos de trabalho, mas usa as regras definidas para a mídia otimizada do projeto. Render Cache grava o resultado de trechos que o Resolve já processou, como efeitos, composição e correção de cor.
Esses recursos resolvem gargalos diferentes:
- Use proxy media quando o arquivo original é pesado para decodificar.
- Use Optimized Media quando deseja controlar um formato de trabalho para o projeto inteiro.
- Use Render Cache quando a reprodução trava por causa de efeitos, nós ou títulos.
É possível usar proxy e cache juntos. O erro comum é gerar proxy para resolver um efeito de redução de ruído que, na verdade, precisa de Render Cache. Outro erro é apagar a pasta de cache para liberar espaço sem perceber que os proxies também foram armazenados nela.
Como organizar os arquivos para não perder os proxies
A organização da pasta influencia a reconexão tanto quanto as configurações do Resolve. Crie uma estrutura previsível antes de importar os cartões, por exemplo:
PROJETO_2025/01_ORIGINAIS/CAMERA_APROJETO_2025/02_AUDIOPROJETO_2025/03_PROXIESPROJETO_2025/04_CACHEPROJETO_2025/05_EXPORTS
Copie os originais para o armazenamento de trabalho e faça uma segunda cópia antes de formatar os cartões. Os proxies podem ser recriados. Os arquivos de câmera, gravações de áudio e projetos não devem depender de uma única unidade.
Para uma produção filmada em uma casa ou galeria, catalogue os clipes por câmera e diária. Em uma locação como a Casa Primavera - Localcine, por exemplo, nomes que indiquem ambiente e horário ajudam a localizar rapidamente o original quando a equipe troca discos entre computadores.
Não renomeie os originais depois de gerar os proxies. Se precisar reorganizar as pastas, mova a pasta inteira e abra o projeto a partir do novo volume. Renomear A001_C003_0421AB.MOV para um nome diferente pode quebrar a associação e exigir relink manual.
O que conferir antes de exportar?
O Resolve normalmente usa os arquivos originais na exportação quando eles estão disponíveis. Ainda assim, confira a fonte usada por um clipe antes de renderizar o filme inteiro.
Faça um teste de reconexão
- Salve uma cópia do projeto.
- Desconecte temporariamente a pasta de originais ou renomeie a unidade.
- Abra a timeline e confirme que ela reproduz usando os proxies.
- Reconecte a unidade original.
- No Media Pool, selecione os clipes offline e use Relink Selected Clips.
- Escolha a pasta que contém os arquivos de câmera.
- Verifique alguns clipes na página Color e no visor.
O indicador de mídia offline não é o único sinal de problema. Compare o nome do arquivo, a duração, a resolução e a taxa de quadros. Um clipe com nome parecido, mas de outra câmera ou outra diária, pode ser aceito pelo fluxo de trabalho e produzir uma montagem errada.
Antes do render final, vá até a página Deliver e exporte um trecho de 10 a 20 segundos que contenha movimento, pele, texto e uma área escura. Abra o arquivo em outro player e confira resolução, foco e áudio. Esse teste custa poucos minutos e pode evitar horas de renderização com a mídia errada.
Se você quiser exportar usando proxies de propósito, ative a opção Use proxy media na página Deliver, quando ela estiver disponível na sua versão. Essa opção reduz a qualidade e serve para um rascunho, não para o master final. Para a entrega definitiva, deixe a opção desativada e mantenha os originais online.
Problemas comuns ao gerar ou reconectar proxies
“Prefer Proxies” não deixa a edição mais rápida
Confirme se os proxies foram concluídos e se o local do cache está conectado. Depois, veja se a timeline está reproduzindo um clipe com proxy pelo menu de informações do clipe. Caso o material esteja em uma rede Wi-Fi ou em um HD externo lento, copie os proxies para um SSD local.
O proxy aparece com imagem preta ou sem áudio
Verifique se o codec é suportado pelo seu sistema e se o arquivo foi gerado até o fim. Para gravações com várias faixas, confira o áudio no Media Pool antes de apagar os originais. Uma transcodificação feita por outro programa pode alterar canais, timecode ou taxa de amostragem.
O original não relinka
Use Relink Selected Clips com a pasta raiz correta, sem apontar apenas para uma subpasta que contém parte dos arquivos. Se a câmera criou pastas auxiliares, mantenha a estrutura completa do cartão. Em projetos multicâmera, relinke cada conjunto com atenção para não misturar arquivos de câmeras diferentes.
A imagem fica cortada depois da troca
Proxy e original precisam preservar a mesma proporção de quadro. Confira as configurações de scaling em Project Settings > Image Scaling. Um proxy 16:9 criado a partir de um original vertical ou anamórfico pode parecer errado mesmo quando a associação está correta.
O fluxo ideal para uma edição com equipe
Em um projeto pequeno, uma pessoa pode gerar os proxies, guardar a pasta em um SSD e enviar o projeto junto com o banco de mídia. Em uma equipe, defina um nome de volume e uma estrutura de pastas que todos usem. O Resolve encontra a mídia com mais facilidade quando o caminho relativo permanece parecido entre as estações.
Se o material vier de entrevistas, separe a etapa de edição da etapa de acabamento. Faça a montagem com proxies, confirme cortes e sincronismo, depois reconecte os originais antes de ajustar pele, ruído e nitidez. Para cenas em movimento, vale revisar também o guia Como filmar entrevista em movimento sem perder clareza, pois uma imagem leve para editar não substitui uma captação estável e bem exposta.
O mesmo cuidado vale para o som. Proxy de vídeo não corrige ruído de gravação, estalos ou impactos ausentes. Quando a cena pede sons criados na pós-produção, consulte Como fazer foley para filme: crie impactos em casa e mantenha esses arquivos em uma pasta de áudio separada.
Uma locação com áreas amplas, como a Galeria Ricardo Von Brusky - Localcine, pode gerar muitos planos e mudanças de luz durante a diária. Nomear os clipes por câmera, cena e horário reduz o tempo gasto procurando o original quando chega a hora da correção de cor.
Checklist rápido antes do render final
- Os originais estão online e em uma unidade conectada.
- Playback > Proxy Handling está em Prefer Proxies apenas durante a montagem.
- A opção Use proxy media está desativada para o master final.
- Um trecho curto foi exportado e conferido em outro player.
- O áudio, os títulos, os gráficos e os efeitos foram revisados em resolução final.
- O projeto, os originais e a pasta de áudio têm cópias de segurança.
Aprender como criar proxy no DaVinci é escolher um formato que alivie o computador sem esconder os problemas que só aparecem no original. Gere poucos arquivos para testar, mantenha a estrutura de pastas e faça a reconexão antes do render completo. Esse fluxo deixa a edição leve e preserva a qualidade da entrega.
